Le film Parallel Mothers de Pedro Almodóvar sur l’amour et la guerre civile

Zdeux femmes dans la cuisine. L’un vient de montrer à l’autre comment faire cuire une tortilla de patata, le célèbre gâteau espagnol aux pommes de terre, maintenant ils parlent de l’histoire moins célèbre de l’Espagne. Elle ne comprend pas, dit la plus jeune à l’aînée, pourquoi elle continue de déclencher la guerre civile ; il faut penser à l’avenir et laisser le passé tranquille. Ne sait-elle pas, demande la vieille femme avec colère, que plus de cent mille victimes du régime franquiste sont encore enterrées quelque part dans des fosses communes, sans être enterrées par leurs familles ? Si elle ne se soucie pas du passé, elle ne pourra jamais comprendre son propre pays.

Les deux femmes forment un couple ; jusqu’à récemment, ils partageaient un appartement, un lit et un enfant. Ce sera fini dans trois minutes car c’est un film de Pedro Almodóvar et les ruptures sont généralement rapides avec Almodóvar. Mais l’histoire espagnole ne restera pas longtemps dans cette histoire des “Mères parallèles”, et c’est en fait ce qui maintient le film en son cœur.

Almodóvar n’a jamais fait de cinéma politique au sens strict. Son commentaire le plus clair sur la période franquiste est la scène du début de “Live Flesh”, dans laquelle une prostituée très enceinte dans un Madrid désert à Noël 1970 cherche désespérément un taxi pour l’hôpital et donne finalement naissance à son enfant en public. autobus. Mais Almodóvar a toujours fait de la politique avec des images, avec des histoires de couples homosexuels, de pères transgenres, de prêtres pédophiles et d’autres contemporains qui ne correspondaient pas au moule de la droite espagnole. Au fond, ce n’était qu’une question de temps avant qu’il ne fasse également de la guerre civile le sujet d’un film.

Mais le réalisateur avait besoin de ce temps. Comme toute l’Espagne en avait besoin. Ce n’est que depuis les années 1990 qu’il y a eu des initiatives civiles visant à exhumer les victimes politiques de la guerre civile espagnole, et ce n’est que récemment que le gouvernement de Madrid a mis à disposition des fonds fiscaux à cette fin. Le nombre de personnes assassinées est estimé à environ 140 000. Jusqu’à il y a deux ans, leurs restes ne pouvaient être identifiés et enterrés que sur compte privé ou avec des fonds provenant de fonds. “Parallel Mothers” se déroule pendant cette période.

Un an dure une seconde

Le film commence avec un photographe prenant des photos d’un homme séduisant avec une barbe de cinq jours dans le studio d’un magazine lifestyle – et on sait tout de suite que nous sommes entre de bonnes mains car le photographe Janis joue Penélope Cruz. L’homme qui pose pour elle (et elle pour lui) est un médecin légiste, c’est pourquoi l’invitation à son appartement, que Janis lance après la séance photo, a un but à la fois érotique et scientifique : Arturo est censé l’aider à creuser retrouver la dépouille de son arrière-grand-père assassiné par les franquistes. L’endroit où ils l’ont enterré avec d’autres villageois est connu, il ne manque que l’argent. Arturo promet de s’en occuper. Puis l’érotisme prend tout son sens : les deux deviennent amants.

Un an plus tard – dans le film cela dure une seconde – Janis est enceinte. Quand Arturo explique qu’elle ne veut pas s’occuper de l’enfant car sa femme suit une thérapie contre le cancer, elle se sépare de lui. A la maternité, elle rencontre une jeune femme, Ana, qui a peur de la maternité. Après la naissance, toutes deux doivent confier leur bébé à des soins médicaux pour des raisons de santé. Ils promettent de rester en contact, de se rendre visite. Puis Arturo réapparaît avec Janis. Mais il ne reconnaît pas son enfant. Séparation à nouveau. rêveries. Doute. Enfin, la photographe passe un test de maternité. Le résultat la frappe comme une claque.